[转帖]河南郭庄楚墓用流沙暗石防盗留下大批珍宝

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http://www.sina.com.cn 2007年06月17日16:02 新华网　　新华网郑州6月17日电 (记者 桂娟) 在中国发掘的众多古墓中，河南省上蔡县的郭庄楚墓以其奇特的防盗术和防盗效果而独具一格。亲手发掘了这一古墓的河南省文物考古研究所副研究员马俊才说， “千方百计地防盗，百计千方地去盗，历经千年斗争后，它还保留下来大批珍贵国宝，真是个千年奇迹。”　　据了解，随着2005年发掘工作的展开，马俊才他们发现了大大小小17个盗洞，其中年代最早的一个是战国盗洞，位于墓室北口外约3米处，这是一个阶道式的斜向洞，向下发现积沙后停止。这表明，该墓修建不久后便开始被盗。　　虽经多次盗扰，郭庄楚墓的椁室内仍出土了各种青铜器物1000余件，玉器200余件，其中不乏精美青铜重器，最大的圆形盖鼎口径80厘米，在楚国青铜器中体量仅次于楚幽王墓里出土的大鼎，两件四龙耳铜鉴口径65厘米左右，形体较大，两件双龙耳方壶，花纹精美。大批青铜器的出土令人叹为观止。　　既然曾被盗，为何墓坑还会存留着升鼎、石磬等大量珍贵文物呢？　　马俊才说，这归功于该墓构思巧妙的防盗设施，它的防盗理念体现在选址、封土、填土、墓葬结构、设置木箱类疑棺、积沙积石等多方面。特别是它所采用的积沙积石的防盗方法，使盗墓者没有足够的时间在墓内停留，后来棺椁倒塌以后，大量沙石堆积在棺内，有效地防止了被盗。　　谈到积石积沙的防盗原理，马俊才说，积沙主要是防盗，盗墓者挖洞挖到积沙层，沙子会流到洞里，沙子流动会带动石头塌方，从而击打盗墓者，因此，盗墓贼不可能在大范围内施盗。　　这个墓的填土下面有厚近11米的积沙，估计原有积沙在3000立方米以上。沙层中精心埋藏积石、木箱室、椁室。积沙为黄色细沙，非常纯净，流动性很强。考古人员在积沙层中发现了1000余块积石，最小的仅3公斤，最大的165公斤。这些石块石质石色多样、形状不一，但边角都十分锋利，应当是特意开采并经过有意拣选的具有杀伤力的石块。　　马俊才说，石块放置的位置也是精心设计的，大致可分为乱石层、蒙顶石层、贴顶石层、拦腰石层和卧底石层，可以防止盗贼从不同的部位进入。散乱分布在积沙上层的乱石层，残存50余块，其中既有9公斤左右的小石块，又有100公斤以上的巨石，位置大小均无规律，起到了冷石“暗器”的作用。　　除了积石积沙，椁室上方的沙层中还埋有两具木箱室，周围暗藏冷石，这是专门迷惑盗墓贼的疑棺。造墓人采取了如此严密的防盗措施，足见其良苦用心。　　郝本性说，该墓严密的防盗措施表明，造墓之初就有了明确的防盗意识，也说明战国时期盗墓风盛，社会秩序失去控制。防盗还有可能是为了防止政治报复，当时蔡国被楚军打败被迫迁都，百姓背井离乡，临行时，蔡人到老祖宗坟前哭坟，认为对不起老祖宗，同时对楚人怀有深刻的仇恨。为了防止掘墓鞭尸等报复行为的发生，楚人在修墓时费尽苦心。　　马俊才说，墓中出土的大量青铜随葬品为探讨墓主人的身份提供了必要的条件。青铜礼乐器器形宏大、纹饰精美，其豪华程度在楚墓中仅次于安徽省寿县楚幽王墓，只有河南淅川下寺王子午墓和湖北随县曾侯乙墓与之相当。由于盗扰严重，随葬品中仅残留5件升鼎，但别的器类近乎完备，说明墓主人是一位地位显赫的楚国最高级贵族。http://news.sina.com.cn/c/2007-06-17/160213248854.shtml

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你非要说那是“流沙暗石”保下的“千年奇迹”，我则说这是牵强附会的天方夜谭。已经有17个盗洞了，为何还会留下大量重宝？盗墓贼既然冒死挖出那么多墓泥，再搬几簸沙石又何妨？为什么发掘出的方壶内壁会出现鸟虫篆（所谓竞孙不命器）？             要知道，鸟虫篆在历史上是晚出的。宋代薛尚恭《历代钟鼎彝器款识》始载有摹秦传国玺印文“受命于天，既寿永昌”，为记载中最早的鸟虫篆。这个所谓的秦玺也是可疑的。秦皇严令统一各国文字，何以自己的印玺却不用通行的小篆？因此，宋摹秦印很有可能是宋人的想象，并无对应的实物。汉代私印里有一些鸟虫篆。汉魏有缪篆，清代说文大家桂馥撰有《缪篆分韵》。其实，历史上的鸟虫篆一直不受待见，为书法大家所鄙视，故自魏以来沉寂了1000多年之久。            近代始盛的鸟虫篆书法，即在缪篆和金文的基础加上鸟、鱼形饰画而凑成。近现代冒出的名人兵器上会有一些鸟虫篆刻文，多近秦篆，且肆意变形，甚可疑。自从楚简帛和楚器出土后，有人开始融合鸟虫篆和楚简书法。于是有胆大的好事之徒伪造青铜彝器，竟然把鸟虫篆添加到鼎、盘、壶的边沿和内壁上。于是，金文里也堂而皇之地出现了鸟虫篆，且具有楚文字特征。比如，海外有件楚王酓肯（前）盘，全盘边沿有12个字，皆为不伦不类的鸟虫篆体。其中的“楚”字是楚文字结构，但仅有一个“木”，严重违反书例，不可信。             楚国文字本来就是虬曲弯折的，如再将其虫形化，纯属画蛇添足。另外，在楚文字架构上添加鸟、鱼形饰画，只会扰乱古文的象形、会意功能，古人作彝器不可能采纳如此书体。                            至于1978年出土的王子午鼎，据称是鸟虫篆文青铜器的最早“作品”。但它的器形太精美了，工艺太精湛了，超乎人的想象。其又与数十件重器集体出土于河床之上，让人不得不生疑。

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更早的则有1977年出土的中山王三器，其铭文的书体被称为悬针篆，是新见的一种书体。诡异的是，这种篆尽管有诸多弧笔、斜笔，架构方面也借鉴了楚文字，在神韵上却与缪篆非常相似。它与缪篆一样，讲求字形方整、充满顶格、笔画均布、线条折叠 。将中山王三器与鄂君启节的铭文一对比，可以看出明显的差异。前者强行拉长“之”、“以”字以达到顶格的效果，后者的“之”字稍短，“以”字下方添加了“口”以平衡字的长度。因此前者看起来极不自然。         中山王三器的发掘故事也是个天方夜谭。发掘的决定竟然是受到墓地外头的一块石头的启发，千古未闻矣!
         故事是这样的。发掘前，一个当地农民报告说，有人在数十年前得到过一块刻有字的鹅卵石。然后，文管所的同志写信，恳请北京专家释文。有趣的是，北京专家不直接回信告知释文，而是先卖了个关子，要河北的同志先回答三个问题。他问，石头出土的地方有没有大的土丘，有没有河流水泊，有没有高山。若仔细一想，则后面两个问题完全没必要。因为鹅卵石一般存在于河水中，它先从高山上坠落，再在流水的作用下形成光滑的鹅卵石。第一个问题才与刻文中的”丘“有点联系。        在三个问题都得到肯定答复后，慎重的北京专家才公布了释文。释文不长，“监罟有(囿)臣公舞（乘）得，守丘丌(其)臼(旧)将曼，敢谒后枼（世）贤者“。意思是说，“(为国王)监管捕鱼和园林的臣子公乘得、看守陵墓的旧将军曼,敬告后世的贤人志士“。先不论字形，单看文句即令人迷惑不解。“敬告”什么？难不成这两个人寂寞无闻，一时心血来潮，刻个石头、留个名。抑或他们预知中山国将覆灭、王陵将毁，想以死报效知遇之恩，特地勒石明志？类似的情形确实发生过，可那是在古希腊的斯巴达。温泉关一役，三百斯巴达壮士与他们的国王一道浴血奋战，抵挡住了波斯人潮水般的进攻。战役最后，国王与战士全部阵亡。安葬他们遗体的人给他们立了块碑。碑文是这样写的，” 异乡人啊， 你若到拉栖岱蒙。 请转告那里的公民： 我们长眠于此， 至死尤守法令“ ，颇有易水送别之慷慨风范 。        再审视字形。石头上的文字结构涣散，没有章法，而且还肆意变形、省写、增添。”罟“之”罒 ”，开口故意向上；“有”字之“月”，故意写作一撇；"公"之”八“，故意作平行竖排状；“守”字仿的是陶文，其“宀“故意作”冖"；“丘”字依据《说文》古文“坵”，再摹仿伪陶文，于“羊”下加“土”和两饰笔；“曼”之“尹（帽省）“，故意写作”用“；“谒”之“曷”，近似“胸”，与楚简中通“曷”之“害”字不符；“後”字之“系”，近似“貝”；“者”字上部，近似鬯省。“乘”字下面无“车”或“几”，与“舞”字无异；“旧（舊）”字上面无“萑”，只能释作“臼”，如此而又文意不通。”监“字的“人”下多加了一个”才“形结构；“贤”字的“又”上多加了一个反写的“人”形结构。        迄今为止，还没有人对这块鹅卵石提出过质疑。它后来被学界正式命名为”公乘得守丘刻石 “或“监囿守丘刻石”，简称 “守丘刻石” 。令人啼笑皆非的是，书法如此拙劣的鹅卵石刻还入选了许多学术著作，被视作比肩秦国/秦代刻石的作品。噫吁戏！知道全部真相的后人会怎么看待这场闹剧！
           在鹅卵石的指引下，考古队发掘了两个土丘。可坟墓里面早叫给盗贼翻了个遍了，文物所剩无几。蹊跷的是，后来竟然在一个角落中发现了个宝库，里面藏有中山王三器，还有其他大大小小的青铜器。土层中还出土了一块兆域图，据说是世界上最早的地图。可疑的线索，蹊跷的发现！