清華簡十三《樂風》初讀

潘灯

《樂風》簡短小精悍，類似現在的掌上書。其“性質尚難明確”（見整理報告137頁），主要是[糹妾]和[糹屈]二字費解。[糹妾]，上九《舉治王天下》簡8和清七《越公其事》簡24有此字，學界偏向于讀“接”，在《樂風》簡中，“疑此指兩個音連續演奏”（見整理報告138頁）。[糹屈]，亦見包山簡268和清九《成人》簡25，學界讀“縫”和“屈”。此二字，均从糸。从糸之字，一般與繩索、紡織和顏色等有關，若表繩索，引申則有延伸、延續意。在《樂風》簡中或許也暗含此義。[糹屈]，蓋亦讀“屈”，通“曲”，有變音之意。

潘灯

由簡中的上、下等字，我們不由想起荊州王家咀楚簡古樂譜（荊州王家咀楚簡古樂譜初讀 - 簡帛研讀 - 简帛网 - Powered by Discuz!
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文經緯

宋客賓、黃大同認爲曾侯乙鐘中的「穆音」爲「太簇」的高八度律名。

《樂風》簡三見「穆」音，或與此有關。

説見：
宋客賓《曾侯乙编钟“六阳律”乐律铭文的省略变化、体例模式和乐律内涵解析》二.（一）.3
黃大同《楚国十二律名的结构生成逻辑与其律制隐含》註26

文經緯

簡二「徵地」之「地」或與曾侯乙鐘「遲則」之「遲」有語音聯繫。
地，「它」聲，定紐歌部。上古音白-沙擬音 *[l]ˤej-s
遲，「遲」聲，澄紐脂部。上古音白-沙擬音 *l<r>ə[j]

若依白-沙之説，則此二字上古音皆以「l」開頭，韻腹韻尾「ej」「əj」亦相近。然「遲則」畢竟有兩字，且目前未見有省寫的，茲備一說。

文經緯

若按照整理者所言「[糹妾]某某[糹屈]某某」「某某[糹屈]某某」的格式歸納，簡文第二部分或可補字如下圖。
未能讀到整理報告書籍，不知整理者是否已做過補字工作，若有用字訛誤還請以原書爲本。

文經緯

第二部分「厀」字整理者讀爲「次」，與「大」「少（小）」呼應。[糹屈]字前後之詞，整理者認爲可以構成一個等次序列：
大上—次上—[少上]—少下—次下—大下

這裏提出一種看法：
若「厀」確讀爲「次」，簡文用「次」而不用「中」，則諸如「大上」「次下」之詞的第二字或有寫作「中」的可能，則此序列又可多三項。

又，此序列各項的排序未必依整理者所提順序，亦可作如下：
大上-大下-次上-次下-少上-少下
簡6原文作「厀之下」，或隱約有「不是“下之厀”」的意味。
《禹貢》九等，從一等至九等依次是「上上-上中-上下-中上-中中-中下-下上-下中-下下」，可參。

文經緯

[糹屈]字從屈（出）聲，或可讀爲{柮~絀~黜}一類的詞

柮：
《說文》：斷也，從木出聲。（段注改作「檮柮也」）

絀：
《荀子·非相篇》：緩急嬴絀。【註】猶言屈伸也。
此例訓爲「不足」，與「嬴」相對。

黜：
《說文》：貶下也。
《玉篇》：退也，貶也，下也，去也，放絕也，減也。

這幾個詞都具有「劣、止、短」的大致含義，跟整理者所讀爲的「詘」（聲音戛然而止「絕止也」）含義也較爲接近。簡文的[糹屈]字或可訓爲「斷、止」，可以跟讀爲「接」的「[糹妾]」字呼應；又或可訓爲「減少」一類的含義，可能與演奏的力度、音高等有關。

潘灯

  今拜讀程浩先生《清華簡中兩種樂書的文本復原與功能蠡測》（《出土文獻》2023年第4期，第11頁—第17頁），略有所思，斗膽記之，敬祈方家批評指正。

  關于《樂風》的性質，整理者按內容分為兩部分。第一部分共5支簡，滿簡均為8字，每簡用小黑點2字一斷，規律性很強（除第3簡“穆”為單字）。由此可以看出，簡文基本上是2字一小節，共18節。其釋讀如下：

  

  簡1：宮徵、宮羽、宮商、徵羽

  簡2：商徵、徵地、商徵、徵角

  簡3：商角、商羽、羽角、穆、商

  簡4：羽、羽角、宮羽、宮商、宮

  簡5：角、樂風

  

  毫無疑問，簡文內容主要記錄的是古代五音，二音一組，共17組。最后一詞“樂風”，整理者認為是樂譜題記。我們則認為是一篇五弦樂譜。

  相對于“五音”，簡中的“徵地”和“穆”是學界爭論的一個焦點。因古代五音配五行，宮、商、角、徵、羽分別配屬“土、金、木、火、水”。地與土有關，故我們認可“徵地”即指“徵宮”。“穆”可與“商”連用，“說明其本身也是階名”（參程文第15頁）。若每一個古音，與其他4個音前后組合，則可組成20組不同的音階。它們分別是：

  宮商、宮角、宮徵、宮羽，

  商宮、商角、商徵、商羽，

  角宮、角商、角徵、角羽，

  徵宮、徵商、徵角、徵羽，

  羽宮、羽商、羽角、羽徵。

  對比簡文，雖說有17組音階，其實只記有12組，其中，宮羽、宮商、商徵、商羽、羽角各重復一次。這12組音階分別為：

  宮商、宮角、宮徵、宮羽

  商角、商徵、商羽

  徵地（宮）、徵角、徵羽

  羽角、穆。

  相比20組音階，簡文少了“商宮、角宮、角商、角徵、角羽，徵商、羽宮、羽商、羽徵”9個音階，但多出一個“穆”。

  為便于討論，我們先把《樂風》簡的第二部分，讓我們的理解，補全釋讀如下（釋文采用寬式，字下劃橫線者乃筆者所補）：

  簡6：接次之下屈次上，接

  簡7：次下屈大上，接小下

  簡8：屈大下。接次上屈大

  簡9：上，次上屈大下，次上

  簡10：屈次下┃大下屈大上

  簡11：大下屈次上，大下屈

  簡12：次下┃大上屈大下┃大

  簡13：上屈次上┃大上屈次

  簡14：下

  除簡14，其他簡基本上都是8個字一枚簡。

  程文給出了一個“五弦樂器弦位與五聲對應關系表”，大致如下（參原文17頁）：

  弦序  ┃  弦位  ┃  弦音

  第五弦     大上       羽

  第四弦     次上       徵

  第三弦     [中]       角

  第二弦     大下       商

  第一弦     次下       宫

  根據此表，我們可以把簡6至簡14用弦音標注出來，即為：

  宮徵，宮羽，宮商，

  徵羽，徵商，徵宮，

  商羽，商徵，商宮，

  羽商，羽徵，羽宮。

  以上十二音中，很顯然沒有“角”音，其他四音三個一組，很是整飭。若把這十二個弦音，放到全部二十個音階當中，它們所處的位置如下（加粗的示簡中所述之弦音）：

  宮商、宮角、宮徵、宮羽，

  商宮、商角、商徵、商羽，

  角宮、角商、角徵、角羽，

  徵宮、徵商、徵角、徵羽，

  羽宮、羽商、羽角、羽徵。

  由此不難看出，簡中所述弦音帶有一定規律性。即五音相互組合中，沒有角音在前或在后的弦音。這些音恰與簡1至簡5大多可對應上。故我們認為簡的后一部分可能是前一部分的指法解讀。

  其實，我們更傾向于把第一弦和第二弦的弦位互換，那么宮音對應的弦位是“大下”，商音對應的弦位是“次下”，如此，若以角音居中，恰與第四弦、第五弦的“次上”、“大下”相對應。我們再把簡6至簡14用弦音標注出來，則為：

  商徵，商羽，商宮，

  徵羽，徵宮，徵商，

  宮羽，宮徵，宮商，

  羽宮，羽徵，羽商。

  有趣的是，若讓我們的意見，把以上12個弦音放到全部20個音階當中，還是與程文所述情況一致，沒有帶“角”的音。

  

  假如我們補釋的簡6至簡14不誤，似乎還可以說明以下問題：

  1.簡中的“少（小）下”與“次下”同義，或指“商”音。

  2.簡中讀為“接”和“屈”之字，當是指彈奏五弦樂器的指法的專用詞。“接”有承下之意；“屈”指手指從一根弦移動到另一弦，或可讀“曲”。

  我們再回到簡1至簡5，因簡中沒有“角”開頭的音，故“角宮、角商、角徵、角羽”四個音階可以排除。20個音中，還有“商宮、徵商、羽宮、羽商、羽徵”沒有出現。簡中多出了一個“穆”音，我們認為，它應當是20個音中之一，蓋是指“羽商”和“商徵”當中的一個。

潘灯

  我們是如何復原《樂風》簡的，其依據又是什么？在前樓所議基礎上，我們再補述如下。

  前面已經說到，《樂風》簡第二部分，除第14簡為一字，簡6至簡13，均為8字一簡，排列相對均勻。其內容以“[糹妾]（接）某某[糹屈]某某”或“某某[糹屈]某某”為表述方式，學界基本贊同把[糹妾]讀為“接”，[糹屈]整理者試讀為“詘”。“疑此指兩個音停頓演奏，與‘[糹妾]（接）’相對”。（參整理報告第139頁注[4]）我們把[糹屈]讀為“屈”，或與“曲”有關，疑指彈奏五弦樂器時，手指從一根弦轉移到另一根弦的過程。若是兩個音組合在一起構成一小節，先撥動的音即稱“[糹妾]（接）”，有承下之意，后延續的音則稱“[糹屈]（屈）”。

  根據程浩先生給出的“五弦樂器弦位與五聲對應關系表”（后文簡稱“五弦表”，參《出土文獻》2023年第4期，第17頁），簡6“接次之下屈次上”，即指“宮徵”二音。此音恰與簡1首節“宮徵”對應。后文“接【簡6】次下屈大上【簡7】”，說的是“宮羽”二音，此與簡1第2節“宮羽”也完全契合。簡7后3字“接少（小）下”與簡1對比，“少（小）下”當指“宮”，也即“五弦表”弦位中的“次下”，換言之，“少（小）下”與“次下”只是說法不同，均指“宮”音。

  按照一枚簡8字的容量，毫無疑問佚失的簡8，首字和第7字當為“[糹屈]”，第4字當為“[糹妾]”。對照簡1，第三音節為“宮商”，故我們把簡8的第2、第3字補為“大下”。按此思路，簡1第4節最后二字為“徵羽”，用弦位表示，當為“次上大上”，把它們帶入簡8，整簡則可復原為“[糹屈]大下，接次上[糹屈]大”，簡9首字“上”，正好與羽音“大上”暗合。

  簡9“厀（次）上[糹屈]大下”，驗之“五弦表”，當為“徵商”二音。然簡2首節音，也即第5小節，為“商徵”，若按第一部分和第二部分音節一一對應來看，簡2和簡9所示的“徵”“商”二音，有前后顛倒之嫌。倘若按我們的意見，把“五弦表”中的“大下”和“次下”對換一下，簡9“厀（次）上[糹屈]大下”則指“徵宮”，還是與簡2當中的“商徵”對不上，故有學者指出“商徵”或為“徵商”的誤書。

  按照句式，簡9下部缺2字，簡10上部缺2字，下部缺1字。從簡9下部殘留的筆跡來看，第7字當為“厀（次）”。驗之簡2第2個音階“徵地”，我們基本可以斷定簡9尾2字當為“厀（次）上”，與簡10上部內容結合，可讀為“厀（次）上[糹屈]□下”，故簡10首字應為“[糹屈]”。因簡10第3字為“下”，故第2字只有“大”或“厀（次）”的可能。此缺失的音是第六組音節，與第一部分簡對應的音節是“徵地”，徵地即徵宮，前有述，不贅。“宮”對應的弦位是“次下”，故我們認為簡9與簡10上部補全當為：“厀（次）上【簡9】[糹屈]厀（次）下”，即言“徵宮”，與簡2第二節“徵地”音相契合。

  簡10下部缺一字，不是“上”即為“下”。結合前辭，“大下[糹屈]大□”，大下指“商”音，大上指“羽”音，此句不可能是“大下[糹屈]大下”，只有一種可能，即“大下[糹屈]大上”，是為“商羽”音。此音與第2簡第7組“商徵”音亦不符，不知何故。

  第11簡和第12簡完整無缺，所記的是第8組至第10組音節，分別為：商徵、商宮、羽商。至此，前10組音節已非常明了，所記為：

  宮徵1，宮羽2，宮商3，

  徵羽4，徵商5，徵宮6，

  商羽7，商徵8，商宮9，

  羽商10

  此組音規律性很強，沒有帶“角”的音，其它四音，基本上是3個一組，照此規律，我們推斷，佚失的第13簡，所記的肯定是兩組“羽”音，排除“羽角”，另還有羽宮和羽徵二音節。考慮到羽、宮、徵的弦位分別是“大上”、“次下”、“次上”，而簡14最后一字為“下”，故簡13末尾之字當為“次”，亦即最后一音位是“次下”，乃“宮”音。與“羽”音組合，當為音節“羽宮”，顯而易見，“羽宮”之前當為“羽徵”，用弦位表示，復原簡13則為：

  大【簡12】上[糹屈]（屈）厀（次）上，大上[糹屈]厀（次）【簡13】下【簡14】

  至此，《樂風》簡的第二部分我們全部還原，釋文重新修訂為（加粗者為筆者還原的內容）：

  簡6：[糹妾]（接）厀（次）之下[糹屈]（屈）厀（次）上，[糹妾]（接）

  簡7：厀（次）下[糹屈]（屈）大上，[糹妾]（接）小下

  簡8：[糹屈]（屈）大下，[糹妾]（接）厀（次）上[糹屈]（屈）大

  簡9：上，厀（次）上[糹屈]（屈）大下，厀（次）上

  簡10：[糹屈]（屈）厀（次）下，大下[糹屈]（屈）大上，

  簡11：大下[糹屈]（屈）厀（次）上，大下[糹屈]（屈）

  簡12：厀（次）下，大上[糹屈]（屈）大下，大

  簡13：上[糹屈]（屈）厀（次）上，大上[糹屈]（屈）厀（次）

  簡14：下。

  以上內容，若用弦音表示，12組音節則為（加粗者根據還原內容補定）：

  宮徵1，宮羽2，宮商3，

  徵羽4，徵商5，徵宮6，

  商羽7，商徵8，商宮9，

  羽商10，羽徵11，羽宮12。

  綜上，我們認為，《樂風》簡的第二部分，很可能是五弦樂譜的指法訓練詮釋內容，其主要作用就是便于簡主人練習五弦樂譜時好采用。簡之所以短小，一是便于隨身攜帶，二是可以隨時學習利用。如此看來，《樂風》簡的原主人，應該是一位愛好音樂，善于學習的儒雅之士。

潘灯

簡8、簡9、簡13所缺之文，原整理者把[糹妾]和[糹屈]所在的位置均已補上，我們與之不謀而合，其他所缺文字整理者用“□”表示，（參整理報告第139頁注[5]至注[8]）。今我們不揣淺陋，補齊全簡，是否屬實，還有待學界或出土文獻驗證。